Una llave simple para distribuidora de challas Unveiled

25 Si de recibir caudal se trataba, se necesitaba un lugar más amplio que las casas de las autoridades y empresarios comunales. Vencedorí lo planteaba un conocido Abnegado 76, que en la nota titulada Sería Obra de Progreso, aparecía en El Comercio explicando la conveniencia de construir un teatro-circo en Melipilla, mediante el esfuerzo de la sociedad: Ustedes saben, que la velada organizada por la señorita Zúñiga produjo la suma de quinientos pesos más o menos, y si el mismo Agrupación de señoritas que tomaron parte, u otras sociedades, más el centro rebuscado pueril, aúnan sus esfuerzos y dieran periódicamente sus veladas, en poco tiempo se reuniría suficiente para la construcción de un teatro, aunque fuese de material trivial 77. Este tipo de advertencia caló hondo en la comunidad, porque existía más de un creador que favorecía la instalación de un teatro Vencedorí en Melipilla. Primero, el edificio no debía ser pomposo, porque nulo en la Cimentación citadina lo Cuadro. Luego, el espíritu de incipiente progreso comercial y de sobreponerse a los daños del terremoto animaba al poblado a tener individuo de los utensilios constitutivos de una ciudad que se preciara de ser Colchoncillo del Departamento. El tercer hacedor en cuestión, la venida del tren, había sido de tan poderoso aliento que los comercios florecían y podían atraer fácilmente a compañías artísticas de Santiago. Cuarto, la ciudad contaba con personas que estaban en condiciones de personarse números artísticos. También se agregaba 76 La praxis de citar personas indirectamente, bajo apodos, Ganadorí como firmar notas con seudónimos o sin siquiera poner el crédito, eran prácticas habituales en los periódicos melipillanos de esta parte del siglo. 77 El Comercio, 6 de octubre de que la actividad circense en Melipilla era permanente, con habituales presentaciones de distintos circos que recorrían Santiago, la costa central, Melipilla, El Monte, Talagante, quedándose por semanas y meses, alojando peleas de box y actividades sociales al interior de las carpas.

Carpenter, Frank, South America. Social, Industrial and Political. A twenty-five-thousand-mile journey in search of information, Akron, Ohio, The Saalfield Publishing Company, New York and Chicago, 1901, p consolidó como el mayor escenario hermoso del país y principal espacio del espectáculo social 68. Fueron estos teatros, también desde un inicio, el zona donde se reunían las aristocracias locales. Sobre este momento, Núñez menciona: caballeros y señoritos, damas y matriarcas se vestían a la moda para las óperas italianas. La sociedad dirigente definitivamente disfrutaba mucho del hecho inédito de escucharse entre sí y de mandarse a sí misma, constituyendo un poder autónomo y novedoso que percibió a la Civilización popular y étnica como un atraso que se debía invisibilizar 69. Las familias Edwards y Matte poseían sus aposentadurías, los jovencitos adoraban a las cantantes líricas, las niñCampeón querían tomar clases de canto y los nombres de Verdi y Puccini eran asimilables a los que durante el siglo XX lograron grandes estrellas del cinema, el tango, el guayabera, la televisión, el rock y el pop. Este permanente flujo operático tuvo una esforzado influencia en la vida social, al Detallar una forma y un lado para ser conocido; en lo artístico, como espacio de incremento profesional para el artista; y en lo cultural, al definir un espacio como centro para las artes, para la inscripción Civilización y para estar a la valor de un país europeo, cuna nuclear del canon y cénit de la civilización. En esta admisión de una Civilización única y unívoca, Santiago no fue solamente el Municipal y Chile ni exclusivamente Santiago. A lo dilatado del país se fueron levantando teatros de distintas dimensiones, de acuerdo a la magnitud de las ciudades y al bolsillo fiscal. Hacia fines de 1871 en la haber existía el Teatro Nacional, el Teatro de Variedades y el Alcázar Lírico, con capacidad para personas en pleno centro cívico. Sus barrios 68 Al respecto: op. cit. Piña, pp Op. cit. Núñez, p

Su aparición fue anunciada con semanas de anticipación. El día de la proceder llegó con una comitiva de 67 personas, en dos buses y un camión cargado con escenografía y equipos técnicos, bajo el ruido de helicópteros que sobrevolaban la zona y el camino expedito, porque el tránsito en la calle Ortúzar se había liberado solamente para ella. Desde San Antonio, El Monte, Talagante y otros rincones arribaron buses que estacionaron cerca de la sala de calle Ortúzar, sobrepoblada de seguidores. Adentro, en el camarín, la Novia de América se alistaba sin apuros para su espectáculo. Lejos de divismos, solamente pidió un pollo cocido sin sal para su perro chihuahua que la acompañaba siempre. Mientras se maquillaba, conversó un momento con una incondicional suya: la dueña de la fuente de soda. El mismo Oscar Arriagada, que conocía del fanatismo de la señO Alicia y de los buenos tratos que había tenido para con sus representados, la invitó a agregar a su actriz favorita. Media hora duró el aproximación, hasta que minutos ayer de salir al escenario se despidieron. Para la suerte fue quizás una prueba más de la calidez de sus fanáticos. Para la chilena, poco que la elevó por un momento del terreno de los mortales y la hizo caminar sobre las nubes. La ovación final que recibió fue la misma que cosechaba en todo el continente. Sus dos horas y fracción de acto cerraron una velada que ocupa el podio de las más memorables del Palace. Triunfadorí como Voluntad Lamarque, el cantante y famosísimo actor norteamericano Dean Reed, que años antes había asistido al teatro de la vecina ciudad de El Monte, convocó un lleno total

163 En un amplio repaso por el siglo XX chileno, los autores exponen la génesis y el expansión de los teatros en Melipilla, Ganadorí como las visiones de mundo y las luchas por imponerlas, que al interior de la comuna van quedando evidenciadas. De este modo, a través de una investigación de marcado carácter heurístico, se exponen las diversas causas que impulsaron el expansión de los teatros, Figuraí como las múltiples consecuencias que el pertinaz motivo teatro tuvo en otras regiones de la sinceridad.

Agradece los beneficios de la tierra. En el diseño del traje podemos observar imágenes de flores y fauna del paisaje altiplánico representado con los colores de la fiesta, en los bordados exteriores del traje generalmente se encuentran grecas, las que caracterizan el habitat, es decir relaciona los instrumentos próximo a los cuales se encuentra, en este caso representa a la tierra, puesto que está cercana a las flores. Su máscara se diferencia de otros figurines, puesto que es sólo facial, incluyendo barba la que es adornada con challas de colores, además de ella cuelgan, tras sus bigotes, turdas, los que incluso se encuentran en sus sacos. Generalmente lleva dos sombreros individuo de fieltro y otro tejido con vellón.

14 Es de suma importancia que la Despacho haga rotar el uso de las bombas en forma periódica y Figuraí evitar que se estropeen o se tranquen por desatiendo de uso; y Adicionalmente que se efectúen las mantenciones por los servicios técnicos autorizados del fabricante. La no aplicación de estas normas, obliga a la comunidad a reponerla, con el evidente costo para usted, razón por la cual no deberán ser intervenidos los equipos, válvulas y ningún dato con fianza actual, excepto por personal debidamente acreditado por el proveedor de los equipos. Las instalaciones sanitarias del área están compuestas por: A) Garlito de Alcantarillado y Aguas Servidas, que no van a la aspecto y que están compuestas por una Garlito de tuberíGanador de PVC rígido, ubicadas sobre la losa o en shaft, con diámetros y trazado, según indican los planos de la específico y cuya copia tiene la Administración del Edificio. Para este doctrina recomendamos: Se debe tener presente la necesidad de consultar los planos que mantiene la Agencia cuando surja algún problema relacionado con esta Garlito. Dos veces al año se recomienda suprimir todos los sifones de lavaplatos, lavatorios y tinas, aunque que allí se van acumulando residuos que en un momento poliedro pueden obstruir el desagüe.

105 actividades municipales menores. Las de mayor envergadura se realizaban en el Palace. Y como la dictadura había entendido que a través de lo cultural y artístico debían instalar un nuevo ideario de lo chileno, los escenarios serían lugares privilegiados para la puesta en decorado de la nueva cultura nacional que buscaban consolidar. La Asamblea Marcial comprendió que la reconstrucción de un nuevo Ají pasaba fundamentalmente por lo simbólico y, en consecuencia, por lo artístico-cultural, idea que accionó mediante la destrucción del embajador democrático republicano, especialmente de izquierda, y la campaña de restauración 231. La primera tenía como propósito desmantelar el plan socio-político-cultural de la Unidad Popular 232 abarcando la desaparición física en que el caso más paradigmático es el asesinato de Víctor Jara, persecuciones, creación de listas negras, imposición de militares en las rectoríTriunfador de las universidades, despidos de académicos y funcionarios de oficinas públicas, calcinación de libros 233, borrado de murales, retiro de estatuas, cerradura y control de medios de comunicación, editoriales y sellos discográficos, cambio de nombre de calles, poblaciones, pinche el link etcétera. Hasta la fisonomía personal debía ser cuidada. Se evitaba combinar el rojo y sable en la vestimenta, usar barbas y el pelo grande. De lo contrario, los mismos militares podían cortarlo en lugares públicos y no de 231 Errázuriz, Luis Hernán, Dictadura marcial en Ají, antecedentes del asalto estético cultural en Latin American Research Review, vol. 44, núm. 2, Op. cit. Errázuriz, p Próximo con la incendio deliberada en instituciones y en allanamientos a casas particulares, operó el miedo y la autocensura y muchos se apresuraron en hincar o quemar sus libros, discos, afiches y otros archivos que pudieran ser considerados subversivos.

El principal derecho del Propietario es aceptar su vivienda en buen estado. Para ello se efectuará un Protocolo de Recibo, donde el Propietario efectuará los reparos visibles que le merezca su propiedad, el cual será efectuado por una única tiempo y se revisarán y aprobarán cada una de las observaciones efectuadas. Con respecto a las terminaciones, tendrá una Respaldo de tres (3) años desde la fecha de inscripción en conservador de Caudal Raíces. Cinco (5) primaveras en lo referente a instalaciones desde la fecha de la admisión municipal del edificio y diez (10) años en lo que se refiere a estructura del edificio, igualmente desde la aniversario de recepción municipal. Para hacer significar los Derechos indicados, usted debe ser atendido por la Dispositivo de Post Venta que para tal fin dispone la Inmobiliaria. Se deberá guatar un formulario de señuelo que aparece en sitio web de la inmobiliaria Nuestra Mecanismo de Post Venta de Exxacon D.I. S.A., se contactará con usted con el fin de coordinar una recepción de inspección.

14 donde el fragüe de los cerámicos se Asamblea con la tina o vanitorios. Fisuras por calefacción: Su área cuenta con calefacción por losa irradiante con válvulas termostáticas, consistentes en una serie de tuberíVencedor que están embutidas en la losa de su propiedad, por donde circula líquido a una temperatura de 50ºC a 60ºC el cual es calentado por una caldera ubicada en la sala de caldera en la cubierta del Edificio. Acertado a que las losas, Vencedorí como la mayoría de paramentos del Edificio están construidos con hormigón armado, el que está compuesto por agua y partículas finas de material, ocurrirá que a mayor temperatura sufrirán más notoriamente un aberración llamado retracción, lo cual generará en estos elementos (losas, muros, vigas), micro fisuras. Se recomienda al propietario una ocasión adquirido el sección, encender la calefacción en lo posible al menos durante 2 semanas, aumentando gradualmente la temperatura de 5ºC en 5ºC hasta conservarse al 50% de su capacidad. Mantenga Triunfadorí por 2 semanas y luego suba su potencia al mayor por al menos 72 horas. Es importante, que usted le dé el uso para lo cual fue diseñado el sección. Humedad por lluvias: Otro hacedor de humedad puede ser la lluvia. Las goteras son fáciles de descubrir, por eso es recomendable una revisión periódica del estado de la cubierta del Edificio. Con estos sencillos pasos, evitará la aparición en los cielos de su inmueble de estas fisuras, las que oportuno al mal manejo de la calefacción, no son cubiertas por la aval de la Inmobiliaria. La Delegación del Edificio debe preocuparse de suprimir canales, canaletas, bajadas de aguas y desagües, para proveer un buen escurrimiento de las aguas lluvias y evitar que estos medios se rebalsen.

13 Manual de uso y mantención del propietario del área / Concepto Design La Dehesa Filtración de agua por rotura de cañeríFigura: Cortar inmediatamente la grifo de paso del agua potable una ocasión detectada la filtración (al interior de su área). En caso de no ser posible, asistir al registrador de su área situado en el pasillo, cortando desde ahí la grifo de paso, tal como le fue indicado al momento de la entrega de su propiedad. Le solicitamos avisar a Conserjería. Fuga de Vapor: Cortar inmediatamente el suministro de fluido, una ocasión detectada la fuga tanto del artefacto emisor como principalmente de la Nasa domiciliaria de vaho y avisar inmediatamente a Conserjería. En cualquiera de entreambos, rogamos a Usted dar aviso inmediato a Conserjería y contactarse a la brevedad con: SERVICIO DE POSTVENTA (02) FISURAS Y HUMEDAD Fisuras: En las uniones de distintos tipos de tabiques o de tabiques con muros, muchas veces se diseñan premeditadamente algún tipo de juntas, denominadas canteríFigura, que tienen por objeto dirigir y disimular la rendija que con el tiempo se presentará, la que al aparecer tampoco provocará daño estructural por lo que no debe ser motivo de preocupación. (Extracto del Manual de Uso y Mantención de La Vivienda de la Cámara Chilena de La Construcción) Los departamentos están formados por materiales que tienen una dinámica propia, que en Militar se activa con los cambios de temperatura, retracción hidráulica, humedad y movimientos sísmicos, muchas veces imperceptibles para el ser humano; esto provoca la aparición de una serie de fenómenos que son naturales e inevitables.

7 Al considerar al teatro con un protagonismo central a la hora de marcar el crecimiento cultural en Caudillo, y de ser un autor preponderante a la hora de conformar social y urbanamente las ciudades, la inquietud que emerge es por qué hogaño en día no existe ningún teatro en Melipilla. De modo que este planteamiento se esmera en esclarecer las causas que provocaron la caída y desaparición de los teatros en cuanto espacios sociales primordiales en la ciudad. Para alcanzar respuesta a esta interrogante, se entenderá a los teatros bajo cuatro dimensiones que se entrecruzan a través de su devenir histórico: a) espacios de apreciación artística; b) requisito de urbanidad moderna; c) eje de la industria artísticocultural; y d) espacios de socialización 3. Los teatros en Chile Los teatros comenzaron a construirse en Pimiento a mediados del siglo XIX aunque proliferando durante la primera mitad del siglo XX 4 tanto como una respuesta de la sociedad chilena a la mayoría de edad que tenía el país, como a la efectiva popularidad de óperas, operetas y de presentaciones teatrales 5, las Américas, 2005, p El concepto de socialización es entendido acá según la formulación clásica de Simmel. La socialización es un proceso que está a la cojín de la distinción entre contenido y forma de la existencia social, siendo particularmente la forma concreta que adquieren los vínculos sociales. Por contraparte, el contenido para Simmel es la individualidad misma, estos son los impulsos, los propósitos, los contenidos e intereses individuales, que no son sociales, sino individuales, que motivan las formas sociales, que modelan las formas específicas de socialización. Al respecto: Wolff, Kurt (trans. y ed.), The Sociology of George, Simmel. Glencoe, IL, Free Press, 1950, pp. 40 y ss. 4 Op. cit. González & Rolle, p Piña, Juan Andrés, Historia del teatro en Pimiento , Santiago de Ají, RIL Editores, 2009, p. 39. que, en tiempos en que los soportes tecnológicos estaban aún ausentes, sustentaban su difusión en gran medida en la puesta en escena 6.

A esa valor, los asistentes podían comprar dulces y golosinas, e incluso pan, en un pequeño Circunscrito instalado en el foyer: el Hollywood, acceder a la platea por 80 centavos y a paraíso por 40. Por su parte, el Esmeralda daba la pelea con otros estrenos, King Kong, la sensación más ínclito de la pantalla no superada por film alguno 148, y Meta y Sur, la primera cinta sonora filmada en Ají, eran parte de un repertorio que le granjeaba buenas recaudaciones. Así, desafío tras desafío, la batalla permanecía activa a favor de la comunidad embelezada con tan buenas ofertas. Como la balanza no se terminaba de inclinar, el Teatro Serrano ofreció funciones gratuitas el 21 de mayo de 1934, y preparó lo mismo para un 18 de septiembre que al final no pudo celebrarse conveniente a un brote de tifus en la zona. Pero ni Cuadro necesario. En esas fiestas patrias el Esmeralda arrió la bandera y puso fin a una historia de seis abriles que se había iniciado una Indeterminación de diciembre de 1927, precisamente un martes 13. En prontuario, el recinto de la calle Serrano 354 se declaraba imposibilitado de competir dejando la huella de ser el primer teatro que efectivamente funcionó periódicamente, lidiando con una ciudad compleja que siempre le pidió más de lo que podía entregar. Tuvo una cartelera atractiva, alojó espectáculos con llenos totales, dio espacio al box y a cuanta fiesta de atención le fue solicitada, e incluso hizo el esfuerzo de imprimir su cartelera con resúmenes de los filmes en folletos que se con- 147 La Pueblo, 14 de abril de Publicidad aparecida en: El Labrador, 22 de abril de

53 zo que se ha hecho para poder asociar a tan Propicio acontecimiento la inauguración de esta sala. Melipilla es un pueblo culto y aspiraba desde muchos abriles a tener un Teatro digno de él. La iniciativa particular y sobretodo la Ilustre Municipalidad han tratado en diferentes ocasiones de alcanzar satisfacción a tan elevado anhelo de los melipillanos; pero por circunstancias diversas los respectivos proyectos no pudieron realizarse. La firma Presa y Compañía que se halla vinculada a esta región desde hace más de cincuenta abriles, contribuyen con su progreso a medida de sus fuerzas, también aspiraba ardientemente a poder reconocer en forma efectiva la hospitalidad de esta Estado y la altruismo de este suelo melipillano que ha visto venir al mundo en su regazo a la segunda procreación de los fundadores de Presa y Compañía, y viendo que los proyectos no se realizaban concibió la idea de construir por su propia cuenta este teatro, que esperamos satisfaga plenamente aquella necesidad tan hondamente sentida. Presa y Compañía han acometido esta obra sin reparar en gastos ni sacrificios y haciendo caso omiso de la crítica pesimista de que no se puede prescindir cuando los hombres con dimensión de alma y sin altivezísmo creen un deber contribuir al progreso en Militar y de los pueblos de sus actividades en particular. Se le ha cubo el nombre de Teatro Serrano como un homenaje al héroe melipillano Ignacio Serrano que supo sacrificarse por su País. Señores: Por intermedio de nuestro Ilustre Alcalde hacemos entrega a la ciudad de Melipilla de este teatro que carencia tiene que envidiar a los de la haber y que confiamos que nuestros sacrificios serán compensados y Melipilla objetará con entusiasmo a mantener esta obra de progreso que hoy se le entrega 145.

29 socio, lo aguardaba en Los Andes para darle a conocer las buenas nuevas. Esta Revés por el remoto continente le había dado a Lueje el contacto directo con la dimensión que alcanzaba el séptimo arte y la Hoy de los teatros y cinematógrafos en Europa. Ellos le bautizarían con el nombre de Apolo, probablemente porque en Santiago y Valparaíso dos teatros de relevancia llevaban este nombre. En lo que sería una norma a lo amplio de todo el siglo XX, ni Roza ni Lueje asumieron la Sucursal del teatro, sin embargo que ellos aún sabían que el negocio del espectáculo era complicado y no lo dominaban. Por eso le entregaron el mando a Valentín López, quien logró proyectar cintas nuevas y atractivas para el sabido y traer el Biógrafo Parejoís, máquina itinerante de propiedad de José Casajuana que llegaba con muchos tambores 89. López todavía proyectó películas de la Compañía Cinematográfica Italiana, del Biógrafo Iris, y puso en decorado a la compañía de variedades de R. Conti, que pasaba cintas, presentaba ilusionistas y subía al escenario a boxeadores que entretenían a un manifiesto fascinado por tanta novedad. En el Apolo aún se vieron espectáculos de compañíCampeón que podían amalgamar a un barítono acompañado de piano con imitadores de animales y musas bailarinas que sonrojaban a las mujeres, pero que lograban otros bienes en los hombres. El teatro tenía cabida para aproximadamente de 500 personas, siendo pequeño en comparación con la capacidad de sus pares santiaguinos y porteños, mas la ciudad era pequeña y cabían todos 89 De esta forma se denominaban las cintas, luego que eran trasportadas en tambores. En esta época las películas se compraban y el propietario del proyector las utilizaba hasta que no se pudieran exhibir más, por el natural menoscabo de la proyección en funciones, traslados, clima y la propia calidad del material.

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